Bagaimana Menulis dari Orang Ketiga Terhad Pandang Terhad

Sebelum anda menulis satu perkataan fiksyen, anda perlu membuat keputusan siapa yang menceritakan kisah itu - dan dari sudut pandangnya. Sekiranya cerita itu diberitahu oleh seorang narator (bukannya oleh watak), anda akan menulis dari perspektif orang ketiga. Tetapi siapa yang menjadi narator? Berapakah penyampai tahu? Bolehkah narator masuk ke dalam kepala aksara untuk menerangkan apa yang mereka fikirkan?

Apakah Titik Pandangan Tertentu Orang Ketiga?

Pandangan orang yang maha tahu (bermaksud "semua mengetahui") adalah kaedah bercerita di mana narator mengetahui apa yang setiap pemikirannya berfikir.

Ketiga pandangan orang yang terhad, sebaliknya, adalah cara bercerita di mana narator itu hanya mengetahui fikiran dan perasaan satu karakter, manakala watak lain dibentangkan hanya secara luaran. Orang ketiga yang terhad memberikan lebih banyak kebebasan penulis daripada orang pertama, tetapi kurang pengetahuan daripada orang ketiga yang maha tahu.

Kenapa Pilih Pandangan Ketiga Terhad Orang Ketiga?

Terdapat beberapa sebab mengapa anda mungkin membuat keputusan bahawa orang ketiga yang terhad mungkin sesuai untuk karya fiksyen anda yang seterusnya. Berikut adalah beberapa kemungkinan:

• Anda mahu keupayaan untuk menunjukkan keadaan melalui mata watak yang menarik atau unik;
• Anda menulis misteri, dan ingin pembaca mengalami petunjuk dan hasil dari sudut pandang salah satu watak anda;
• Anda menceritakan kisah di mana perspektif watak utama anda berubah atau berubah, dan anda ingin menunjukkan perubahan tersebut melalui mata mereka;

• Anda ingin mengekalkan rasa tidak pasti tentang motivasi, emosi, atau masa lalu aksara lain.

Contoh Orang Ketiga Terhad Pandangan Terhad dalam Fiksyen

Kebanyakan karya fiksyen diberitahu dari sudut pandang terhad pihak ketiga. Misalnya, Jane Austen terkenal Pride and Prejudice diberitahu sepenuhnya dari sudut pandangan protagonis Elizabeth Bennett.

J. K. Rowling's Harry Potter membentangkan rahsianya melalui Harry sendiri yang, seperti pembaca, baru kepada dunia sihir dan sihir.

Contoh klasik fiksyen terhad orang ialah Ernest Hemingway's For Whom the Bell Tolls , yang tegas dengan kesedaran satu watak, iaitu oleh Robert Jordan, yang berkongsi:

"Anselmo ini telah Seorang pengawal yang baik dan dia boleh melakukan perjalanan yang luar biasa di pergunungan, Robert Jordan dapat berjalan dengan baik dan dia tahu dari mengikuti dia sejak siang hari bahawa orang tua itu dapat membunuhnya hingga mati. segala-galanya kecuali penghakiman. Dia belum mempunyai peluang untuk menguji penghakimannya, dan, bagaimanapun, penghakiman itu adalah tanggungjawabnya sendiri."

Pembaca hanya akan mengetahui pemikiran dan tanggapan Anselmo sejauh dia mendedahkan mereka melalui tindakannya, tetapi pemikiran Robert Jordan akan dikongsi sepanjang kisah ini, reaksinya dan tafsirannya mengenai peristiwa-peristiwa yang pembaca akan memahami dan mengikuti. Oleh kerana orang ketiga yang terhad ditakrifkan sebahagian besarnya oleh apa yang tidak dilakukannya, dapat membantu pada saat ini untuk membaca contoh orang ketiga yang maha tahu untuk perbandingan.