Atau Deal TV? Apa Penulis Buku Harus Tahu

Wang yang besar? Kawalan kreatif? Kemasyhuran segera?

Apabila hak dramatik untuk buku dijual, penting untuk menguruskan jangkaan perjanjian dan proses rundingan. Holly Frederick dari Curtis Brown Ltd. agensi sastera memisahkan fakta daripada fiksyen ketika datang ke hak film dan TV ke buku.

Holly, apa yang boleh penulis harapkan dari segi kewangan dari kesepakatan filem atau TV? Kekayaan yang sangat besar?

Walaupun akan menjadi lebih baik sekiranya pelanggan boleh menjadi jutawan sebagai hasil dari filem dan televisyen mereka, biasanya tidak berlaku.

Tetapi perjanjian itu secara tidak langsung membantu penjualan buku itu, membantu profil buku dan pengarang itu.

Contohnya, di sini di Curtis Brown, saat filem atau jualan TV direkam, saya membiarkan Jonathan Lyons tahu. Dia mengawasi jabatan hak asasi kita, dan dia ingin mendapatkan berita dengan segera kerana penerbit asing suka mendengar tentang buku itu. Menjual hak filem meningkatkan peluang buku - yang mungkin tidak dijemput sebaliknya - dapat dijemput dalam perjanjian terjemahan asing.

Dan, tentu saja, jika projek menjadikannya pada skrin, ia benar-benar boleh menjejaskan jualan buku - yang menjadi matlamat setiap pengarang dan penerbit.

Terutama dengan filem baru atau TV terikat di … … ! Katakan seorang pengarah mendekati seorang penulis tentang pilihan kerja - apa yang akan anda beritahu dia?

Baiklah, untuk pelanggan Curtis Brown saya sendiri, saya hanya bahan pilihan kepada pengeluar yang berpengalaman - pengeluar yang mempunyai pengalaman sama ada sebagai eksekutif yang bekerja untuk syarikat memperoleh bahan atau sebagai produser yang mengembangkan produk dan menjualnya ke studio dan rangkaian.

Penulis dan pengarah dan pelakon dan pelakon - pastinya nilai tambah mempunyai orang yang melekat pada sesuatu projek tetapi set kemahiran pengeluarnya adalah yang sangat unik kerana ia adalah sebahagian kreatif, tetapi mereka perlu tahu di mana untuk mencari pembiayaan.

Pengeluar perlu agresif pada semua peringkat yang berbeza - mereka perlu meletakkan satu pasukan bersama, dan kemudian mereka perlu mengarahkan pembangunan kreatif harta tersebut dan kemudian mereka perlu mencari pembeli, dan mereka perlu mencari wang.

Kepentingan terbaik semua orang bahawa projek mendapat peluang terbaik untuk dibuat dan pengeluar yang berpengalaman sangat kritikal terhadapnya. Mereka adalah orang yang anda mahu di belakang projek anda - jadi saya cenderung untuk tidak memilih bahan terus kepada penulis dan pengarah.

Bagi pihak lain yang berminat, saya tidak pernah menutup pintu, tetapi saya memberitahu mereka "Pergilah mencari produser, bekerjasama dengannya, dan kembali kepada kami." Kami cuba menjadikannya lebih baik untuk semua pihak, tetapi kebanyakan penulis - bahkan yang terbaik di dunia - tidak cenderung untuk pergi dengan cawan timahnya dan berkata, "Adakah anda akan membiayai filem saya?"Pengeluar yang kuat adalah suatu keharusan.

Dan bagaimana dengan penulis sendiri, mereka yang ingin terlibat dalam proses kreatif membuat siri filem atau televisyen mereka?

> Ia bergantung kepada sama ada projek itu dihasilkan oleh sebuah studio atau secara berasingan.

Kami bercakap tentang wang, jadi saya akan berkata walaupun saya suka menjual semua buku saya ke studio kerana banyak wang apa yang berlaku dengan studio adalah sebuah buku masuk ke studio dan kadang-kadang ia seperti masuk ke dalam lubang hitam.

Studio berkata, 'terima kasih banyak' dan mereka menutup pintu, dan tidak ada banyak kesempatan untuk penulis untuk

Anda tidak mendengar tentang apa-apa sehingga dua belas atau lapan belas bulan kemudian apabila mereka memberitahu anda bahawa projek sedang berjalan ke depan atau mereka telah memutuskan untuk menggugurkannya.

membuat perjanjian - kerana mereka semua berbeza - saya akan mengatakan bahawa dihasilkan secara bebas boleh membuka peluang, jika penulis memilih, untuk menyesuaikan bahannya sendiri dan memainkan peranan yang lebih besar dalam proses kreatif dan saya akan menyusun perjanjian itu dengan sewajarnya.

Katakanlah anda membuat perjanjian untuk hak prestasi dramatik. Berapa lama antara perjanjian itu dan melihat buku itu disesuaikan di atas pentas atau skrin? Maksudnya, berapa lama sehingga penulis menjadi TV atau filem - ahem - "terkenal"?

Saya akan mengatakan bahawa televisyen mungkin mempunyai tempoh terpendek di mana anda akan mengetahui jika projek anda akan bergerak ke hadapan.

Tahap boleh dibangunkan untuk tahun dan tahun. Kedua-dua Buku Dewasa

The Outsiders

oleh SE Hinton dan Addie Pray oleh Joe David Brown (yang menjadi asas bagi filem Paper Moon ) telah dikembangkan selama bertahun-tahun - dengan TV kitaran itu hanya lebih pendek. Kesepakatan TV dibuat, seorang penulis disewa, dan kemudian ada beberapa halangan - penyesuaian buku menjadi skrip perintis. Jika itu baik, ada perintah perintis, dan mereka menembak seorang juruterbang. Dan yang sememangnya menghasilkan pesanan siri - tetapi anda tahu lebih awal daripada kemudian sama ada atau tidak projek anda akan membuatnya ke langkah seterusnya. Tawaran peringkat mengambil masa yang lama untuk dilakukan, dan proses pembangunan dalam teater [muzik] sangat panjang. Anda perlu bukan sahaja mengkritik hak-hak, tetapi anda perlu menggabungkan satu kumpulan kolaborator kreatif termasuk seorang ahli librettist dan penulis lirik dan penulis buku dan pengarah. Dan kemudian anda menyusun, dan anda membuat, dan kemudian anda perlu bengkel itu, dan kemudian anda perlu mencari pembiaya dan kemudian buku teater. Semua langkah ini mengambil masa yang lama.

Kesepakatan filem secara amnya berada di antara satu sama lain, tetapi tempoh masa tersebut boleh berubah secara meluas.

Lebih banyak wawancara dengan Holly Frederick untuk mendapatkan banyak hak filem dan TV mengenai buku-buku, termasuk:

Dasar-dasar bagaimana filem dan hak-hak TV dijual.

Apa yang membuat buku "betul" untuk pengeluar filem atau TV?

• Buku untuk filem, buku ke TV, buku ke panggung - apa yang membantu menjual hak dramatik buku.
• Menghadapi trend di pasaran filem dan televisyen.
• Lebih banyak pandangan mengenai landskap penerbitan anak-anak, dewasa muda dan umum buku dan nasihat yang boleh diambil tindakan tentang bagaimana untuk melibatkan seorang agen sastera dalam wawancara tambahan ini agen Ejen Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, agen filem dan televisyen untuk agensi sastera Curtis Brown Ltd. di New York City, memulakan kerjayanya di Susan Schulman. Selama bertahun-tahun, beliau adalah seorang eksekutif pembangunan untuk pengarah Anugerah Akademi Alan J. Pakula. Beliau menghadiri Kolej Barnard dan Sekolah Seni Cinematik USC.