Fiksyen kilat: Apa yang Membuat Kisah Pendek Pendek?

Untuk kisah menjadi cerita lengkap, kita hanya memerlukan satu elemen kecil dalam naratif untuk diselesaikan. Elemen ini boleh menjadi kecil. Ia sering tidak berpuas hati. Ia mungkin meninggalkan kita dengan jutaan soalan, tetapi ia menjawab satu.

Apa yang diselesaikan dalam kisah tidak selalu sesuatu yang berlaku secara luaran, tetapi secara dalaman. Seringkali para penulis diberitahu bahawa protagonis mereka mesti mengubah entah bagaimana dari permulaan cerita sampai akhir, dan biasanya, orang mengambil ini bermakna sesuatu yang besar mesti berlaku (lihat artikel sebelumnya tentang kematian, penyakit, zombi, dll).

Tetapi ini tidak benar. Emosi boleh berubah. Cara seseorang melihat sesuatu boleh berubah. Suasana boleh berubah. Watak mungkin hanya membuat keputusan untuk membuat diri mereka teh.

Ramai pelajar saya lega ketika saya memberitahu mereka supaya tidak memberi tumpuan kepada plot dan hanya bertujuan untuk satu saat yang kecil. Begitu juga, ramai pelajar gembira apabila saya menetapkan 1-2 keping fiksyen atau fiksyen kilat, kerana mereka berfikir bahawa semakin kurang mereka perlu menulis, semakin mudah.

Walau bagaimanapun, ini tidak berlaku. Menulis fiksyen flash (juga dirujuk sebagai fiksyen mikro, fiksyen pendek pendek, fiksyen poskad, dan fiksyen tiba-tiba) tidak bermakna anda hanya menulis 1-2 halaman. "Peraturan" yang sama berlaku untuk sekeping fiksyen flash yang berjaya kerana mereka dalam cerita lebih lama. Ini bermakna bahawa penulis mempunyai lebih sedikit masa untuk mencipta dunia yang boleh dipercayai sebelum cuba menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini selalunya lebih sukar.

Salah seorang tuan fiksyen flash adalah penulis Lydia Davis, pengarang Wanita Ketigabelas dan Kisah-kisah Lain, Break It Down, dan Varieties Gangguan antara buku-buku lain.

Cerita-ceritanya telah diterbitkan bersama dalam Kisah-Kisah Dikumpulkan dari Lydia Davis.

Kisahnya di bawah adalah contoh betapa sedikitnya perubahan agar naratif itu "lengkap".

FEAR

Hampir setiap pagi, seorang wanita tertentu dalam komuniti kita keluar dari rumahnya dengan Mukanya putih dan mantelnya mengepak dengan liar. Dia berseru, "Kecemasan, kecemasan," dan salah seorang daripada kami berjalan ke arahnya dan memegangnya sehingga ketakutannya menjadi tenang. Kita tahu dia membuatnya; tiada apa yang berlaku padanya. Tetapi kita faham, kerana tidak ada seorang pun di antara kita yang tidak berpindah pada suatu masa untuk melakukan apa yang telah dilakukannya, dan setiap kali, ia telah mengambil semua kekuatan kita, dan juga kekuatan rakan-rakan dan keluarga kita juga. senyap kami.

Davis telah memilih masa fiksyen yang layak: wanita yang keluar dari rumahnya menjerit "Kecemasan, kecemasan," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran masa ini, dan keterkaitannya: pasti ada banyak momen kita masing-masing merasakan bahawa kita tidak dapat menahan apa sahaja yang menjadi hayat hidup kita.Dia menunjukkan perkara ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara yang baru. Idea bahawa jiran-jiran membantu wanita ini tetapi mereka berasa empati terhadapnya, bahawa dia mewakili kehendak dan keperluan semua orang, menjadikannya emosi yang memuaskan. Kesedihan mengakui kehidupan terlalu banyak, tetapi kebanyakan kita tidak boleh mengatakannya. Kesedihannya adalah bahawa seseorang berkata begitu setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuknya. Kesedihannya adalah bahawa kita semua merasa seperti ini, tetapi diam di rumah kita, tidak memberitahu sesiapa.