Penulis Rebecca Schiff Menulis Penulisan dan Memercayai Naluri Anda

Saya mengajar Komposisi Freshman selama bertahun-tahun. Saya meneruskan pernyataan tesis, dan ayat topik, dan contoh sokongan, dan format MLA (Persatuan Bahasa Moden). Saya boleh memberitahu anda bahawa esei dalam format MLA tidak memerlukan halaman sampul surat. Saya boleh memberitahu anda bahawa anda menyembunyikan idea terkuat anda pada halaman 3, bahawa anda memetik potongan besar teks dan kemudian hanya terlibat dengan bahagian-bahagian kecil teks itu, yang anda perlu untuk memecahkan beberapa ayat berjalan, dan itu makalah anda hilang kesimpulan.

"Di manakah kesimpulan? "Saya akan menulis. "Essay memerlukan kesimpulan. "

Sesetengah pelajar mengikuti semua aturan dengan sempurna, tetapi masih perlu untuk memperdalam idea mereka, atau bekerja lebih keras untuk membuat hujah yang bernuansa. Terdapat cara untuk menulis kertas akademik yang indah, dan kadang-kadang saya mengajar orang bagaimana untuk melakukannya juga. Tetapi sekarang saya mengajar penulisan kreatif, di mana matlamatnya bukan untuk meyakinkan pembaca bahawa ada sesuatu yang benar, tetapi untuk membuat pembaca merasa benar yang anda sudah tahu. Dan setiap minggu saya bertanya kepada diri sendiri bagaimana saya akan mengajar pelajar saya untuk mengakses kebenaran itu dan mempercayai mereka cukup untuk menulisnya.

Saya ingin mengatakan bahawa saya mempelajari semua yang saya tahu tentang menulis fiksyen daripada membaca fiksyen. Tetapi itu tidak betul. Saya membaca banyak, ya, dan kadang-kadang saya tidak sengaja menyalin penulis yang saya baca. Tetapi saya terpaksa belajar bagaimana untuk membaca sebagai seorang penulis, dan ini adalah di mana guru-guru bertulis kreatif saya mengubah hidup saya dan tulisan saya.

Sebelum saya mengambil kelas menulis kreatif, perkataan di halaman novel atau cerita sepertinya wujud, terbentuk sepenuhnya, sempurna, muktamad. Tetapi guru saya menunjukkan kepada saya bahawa setiap kalimat, setiap baris dialog, setiap detail penulis termasuk atau tidak termasuk, adalah pilihan. Pilihan-pilihannya terutamanya berasal dari naluri-ini adalah kisah penulis yang perlu diberitahu dan cara mereka memberitahunya-tetapi ramai penulis hebat juga membuat pilihan untuk meninggalkan perkara-perkara yang mereka tidak menarik atau untuk mengurangkan ayat-ayat yang ditimbang kerja mereka.

Saya masih ingat melihat George Saunders bercakap. Dia berkata bahawa dia mendapati menggambarkan pemandangan seret, kecuali ia adalah "FedEx bersebelahan tumpukan anjing. "

Saya mula memikirkan bahagian tulisan yang saya dapati membosankan. Pemandangan yang bosan saya juga mungkin menggambarkan muka. Saya tidak peduli dengan hidung atau mulut. Saya tidak memberikan omong kosong mengenai pucat kulit, walaupun saya kadang-kadang mendapati jerawat menarik (saya mempunyai jerawat). Saya berhenti menggunakan kata sifat. Saya membenci kata sifat! Apa yang saya suka? Kata kerja. Saya suka kata kerja. Saya mengambil berat tentang nama-nama aksara. Saya akan berusaha membuat nama-nama aksara saya bergema melalui cerita saya. Dan semakin saya menyedari bahawa saya boleh merangkul bahagian-bahagian yang saya suka menulis dan melangkau bahagian-bahagian yang bosan saya, semakin dekat dengan kebenaran yang saya perlu sampaikan.

Sekarang kerja saya adalah untuk menarik perhatian kepada bahagian-bahagian kerja pelajar saya di mana ia kelihatan seperti mereka hanya meneruskan usul, dan memfokuskan mereka kepada bahagian-bahagian tulisan mereka yang lebih hidup. Kadang-kadang pemandangan hidup, atau pucat muka. Setiap penulis adalah berbeza. Pelajar saya boleh melakukan perkara-perkara yang tidak boleh saya lakukan. Kebenaran mereka boleh datang dari kata sifat. Mereka mungkin membenci kata kerja. Dan jika cerita mereka tiada pengakhiran, saya memberitahu mereka untuk memberi perhatian kepada unsur-unsur yang telah mereka sediakan, untuk terus mendengar irama ayat dan paragraf mereka, dan menulis dan menyemak semula sehingga berakhir yang benar mendedahkan dirinya.

Guru penulisan kreatif tidak dapat mengajar naluri anda, tetapi kami boleh mengajar anda untuk mendengar naluri yang anda miliki. Ia adalah amalan. Ia memerlukan banyak kerja dan banyak masa, dan yang paling penting, kesediaan untuk melepaskan idea-idea tertentu yang mungkin anda ada mengenai fiksyen apa yang harus dilakukan. Tiada peraturan yang jelas, tetapi anda masih tidak memerlukan halaman sampul surat.

Koleksi cerita sulung Rebecca Schiff, THE BED MOVED, akan diterbitkan pada April oleh Alfred A. Knopf. Cerita-ceritanya telah muncul atau akan datang dalam n + 1, Pembaca Amerika, Bacaan Rekomendasi Kesusasteraan Elektrik, Pagar, Guernica, The Catapult, dan Washington Square. Rebecca lulus dengan MFA dalam penulisan fiksyen dari Sekolah Seni Columbia University, di mana dia menerima Hadiah Henfield. Dia mengajar tulisan fiksyen untuk Bengkel Penulisan Ditmas. Untuk mendaftar di bengkel seterusnya, Penggilapan Fiksyen Anda Untuk Penerbitan ( Khamis, bermula 31 Mac, 7: 30-9: 30 malam di Prospect Heights, Brooklyn ), pergi ke www. ditmaswritingworkshops. com.